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荔核诗社第4期匿名诗会作品选

2026年06月29日

原创作者:小核公号:创意写作在华商发布时间:2021-07-3012:23

荔核诗社匿名诗会获奖作品

○

第4期

本次诗会共收到

十八首

诗歌，最终投票入选

前五名

为获奖作品。

特别感谢黄礼孩先生、胡桑先生、肖水先生、曹僧先生对诗会奖品的赞助

记忆不随身

●

青泷

（20级汉语言文学10班 )

没有随身携带记忆的习惯所以收在生锈的糖果罐里放在公园路过的长椅上

夹在陈旧的老书中

被岁月遗忘很久享受无声的自由

老屋背后的青笋冒出了嫩尖橡树皮又被刮开

洁白的橡胶在不断流出来巷口火红的木棉

已经和小鸟成了好朋友

人们回到这里

推开吱嘎叫的木门

大风翻起发黄的书页记忆的齿轮重新转动

窗格下晚霞的余晖里

相片在复述着从前的故事浮尘在跳着时光的独舞

诗评：

本诗名为“记忆不随身”，实则处处流露着怀旧感。诗人对动态和细节的追求尤为突出，多处可见端倪。视角随着行迹从户外移动到室内，但并不植入本应有一定存在感的“我”，使该诗脱离了情感冲动，更像是淬炼后的结果。信手可得的意象、平缓冲淡的叙述和主体的削弱性建构了这篇如风景画般的朴素而真诚之作。但诗人的语言仍然是泛他者化的，尚未形成鲜明的自我精

神，倘若能意识到这点，诗作或有更大进步。

——止朽

周日

●

漠河（18级汉语言文学8班 )

妈妈，外科大夫又来敲门

今天他挥舞着大蟹钳。其实没有必要只是绑住腿而已，我吻他而不能

只好聊聊各自女友爱听的情歌

今天还会晨勃吗，一周几次？他剪去我的息肉，

笃定我是个没有影子的人*蓝手套里，毫不相干的空间花了好久看清我的座椅

总在短暂无言时人群会低头，同样是定律而我思考不因荧屏贴紧我的臀部

拿不到。我类似的思考更为长久

我何时能像大夫那样有力到搬动它五行？或臀部臀部下的座椅

我没长大。好想试试躺在地板砖上荧屏发亮亮得再勤一些。像海潮当然腿是被绑住的，还有尿袋

我会爱，我应当追求这种完整

中午四下无人就会

我回答得极缓不确定有没有做他惊异，不多但是慢

像这样吗？他站在我面前

晃得像树我用大功夫去够上面的眼白一直都是喜欢反手吃他们的

也终于无事可做，什么都活不回来

其实很少回味了你得承认你梦但梦不属于你。即便额外不想睡

也仍得指摘自己的歪骨

沿着雨具妃子喃喃自若。乡市呀

你地图里驱车的摩尔二十三小时在线

电线丝洞穿芭蕉之余，沦为林野与割切

新神脸上晚妆红。她拒绝过剩的纯洁之一种你职业性的密码滞在小围脖上！哎

一滴餐前土豆浓汤数次想念悬凝剂的

类甜味小女儿，耳塞里播放器空空如也就是怎样做到优雅地抹平口罩印，你想到

女友耦合的胸口，布满夏夜忧伤的实践

为何不唱情歌呢，为何女友们不在海边幽幽地遇见

而突然五官齐全呢？妈妈把故事塞进故事点击量的人不是我

即使是外科大夫也不能因我撒谎

我能爱。且坐在巨人充水的尸身上*

妈妈，我今晚再涌入你

泳池水源自传唤，我正在不写出来你能不能好好对我呢旧情人对我咨询又咨询

我又开始戒色不是应该

而是打给你时，我必须这么做

*没有影子的人：村上春树《世界尽头与冷酷仙境》

*巨人：《爱，死亡与机器人》二季集八《溺水的巨人》

2021/5/25 作

2021/6/15 改

诗评

《周日》以冷酷的语言，带给人绮丽的想象。诗中具象了一位外科大夫，也具象了一位受缚的

人，受缚者正如《溺水的巨人》中搁浅的巨尸，无论生前如何高大，却终于沦为渺小者脚印的踏处，从某个维度，去“过度阐释”这一首诗，我总觉得它可以讲一个人的写作，那是一种受缚的姿态，是一种试图创造的“勃起”，经历了息肉被剪去，肉身被摇晃，却不得不以劝诫自己“戒色”为结局。从“把故事/塞进故事点击量的人不是我”，我们可以一瞥诗人对世象的关心，但其中无奈之意更为深重。

倒数第三段，诗歌的语言忽然就岔开去，像是诗人发起狠来，奇崛突兀的意象横生，令人错愕。希望诗人可以重新“追求这种完整”。

——黄守昙

性幻想

●

江磊石（20级汉语言文学1班）

男孩

单眼皮

皮肤白皙

出现在每个霜夜与霜晨

拂过他臂膀的手

也游离在我的山丘汗水浇灭腹腔的火瀑布溢出骨血

遍地川流我一个人拥抱我们

诗评：

首先感官本是极易索取的事物，这样就让性幻想变成一件简单的事，想象是向着纯粹的感官进发的，在对另一个人的隐秘渴望中完整自我骨肉，在筑构的联结中，身体被交待上台，好像如何夸张形容都不为过，毕竟感官以夸大为本质。但诗人大概是明白所有渲染都不及他单纯的存现，只需交待性别与五官，用分行的形式简化整个幻想过程，不带任何语气词的单句正好体现了客观的热烈。点明幻想本身的结尾：我一个人拥抱我们。是一人的激烈，最终也是一人来平息。

——漠河

孩子

●

余秀锦（18级汉语言文学3班）

你说看见远方的群山像一双双的乳房从此我见隆起的山峰便多了一层意义

我们在最高的两座嬉戏

埋头畅饮着欢乐的乳汁偷偷用溢出的汁水题名

一座叫“荒诞”、一座叫“虚无”

就像我们胡乱地评析爱德华·蒙克的《吻》

谁扰了唯一能飞的哺乳动物*在猩红*跟蜜液中厮磨

贪婪地把它蹂躏出了副乳

我捅了“虚无”的孔洞硫化氢*漏出来

被生活点燃成明火

我是山里的孩子，高兴地起了舞

你是海边的孩子，惊愕地消失在“荒诞”尽头我和你

都是孩子

摇晃的足音在烈风中蹙蹙作响窜进罗朗塔楼*

发乎迷恋地张望

发乎恐惧地张望极目

蓝压压的火海在颤动

死亡落灰的是一坨又一坨的坟墓

而我

无所感觉

*唯一会飞的哺乳动物：蝙蝠。

*猩红：《圣经》中常被用来象徵罪恶。

*硫化氢：人体骨头中的磷元素经腐烂后转化为硫化氢，与空气接触可自燃，俗称“鬼火”，有蓝绿红三种颜色，多出现在夏季坟墓间。

*罗朗塔楼：出自《巴黎圣母院》，主人罗朗德夫人为了悼念阵亡父亲，在塔底开凿的一间没有门的砌死的小屋，她把这间幽闭斗室留给那些伤心的母亲、寡妇或女儿，因为她们有很多悔恨、为别人、为自己祈求上帝恕罪，宁愿把自己活活埋葬在极度痛苦和严酷的忏悔中。

诗评：

《孩子》：本诗初读前几行是欢跃恣意的。诗人先利用视觉完成群山与乳房的比喻，成功将读者带入诗的语境，接着引申出乳汁，并搭载畅饮和题名的动作。这一切似乎都在刻写纯然的趣味和情谊，但实则仅是诗的前夜。笔者认为，荒诞和虚无乃是此诗的着力点。我引发虚无的鬼火却至起舞，而你惊愕地消失在荒诞尽头。你躲进罗朗塔楼，近乎迷恋和恐惧，而我无所感觉。诗突转的情节暴露了两人的鸿沟，极端的反差又坐实了我之虚无和你之荒诞，恰恰回扣了前文题名的主观性。一派融融的开场却续以诡谲的分手，这是属于诗人的巧思。但关于重头戏——那场异化，语言却不如开端来得细致和精确，笔力仍要耕耘。

——止朽

天口

●

笑邪（19级汉语言文学11班）

一个人站成两面

左面是扁平的，右面反而崎岖

举起的手可能举起也可能向下

我迈步向左

然后头顶长出脚印

甚至头发往前一甩

黑色的小发珠就一滴一滴从地面弹起

花落在我头上蔓延成花苞花苞又缩水成花