原创 作者:荔核诗社 公号:创意写作在华商 发布时间:2022-10-1113:38 发表于广东
荔核诗社匿名诗会获奖作品○第15期
第十五期诗会（增城校区）共收到
二十五首
诗歌，
本期诗会最终分别投票入选前
五
名为获奖作品。
特别感谢黄礼孩先生、胡桑先生、
肖水先生、曹僧先生、余真女士、荆卓然先生、而已先生对诗会奖品的赞助。
本期奖品
而已
《方寸之地》
第15期（增城校区）
肉行道
●
20级汉语言文学4班 叉烧
哀曲在夜色里不作掩饰地哼鸣。残肢被扭转再拆分，整齐安放在下水道口，作为新肢的食物。
水汽在井口蒸发，沾满污垢的肉身
吸附仍在独立行走的思想，勤恳吞噬褪下躯干的魂灵。
未消化完的排泄物在地下膨胀，不断往上
顶破柏油路面的阻挡，恶臭味蔓延城市的顶端贪欲涌动着。四肢被酸化直至脱落
人的意识飘荡于荒废黯然的游乐场。
白天被抹去太阳，路灯散出被调控的光源
成群的肉灵在指挥中啃食，光覆在肉的身上街道躺着失去信仰黑色的影子。
下水道里没有美人鱼，教堂在售卖肉包子。钢琴缺失空白键，拔离认知的木偶弹奏着
废弃的化工厂举行着音乐会。
知名艺术家作画在五金市场，镀了金的废料品在艺术馆中央悬挂。雕塑扭曲着五官是贪婪的具有审美价值的脸。抽水马桶轻易
绞碎安眠曲的苍白。大头娃娃尖叫怪笑，撕扯下婴儿园幽蓝色虚晃的窗帘。
失电的城市停止了，交通灯终成摆设路端的两旁挤满遵守规则的人状物。
肉跪拜在寺庙阶梯前腐化，双手撑地嘴里呕吐出经文的欲望。
图书馆门外堆满被割去的声带，纸上有字钉在图书馆大门上:禁止喧闹。
神圣牢笼里只幽禁被抽离的思想，剥离出空洞的肉身，等待新生肉灵的侵蚀。
铁圈紧箍在臣服的肉质上，刻下禁锢的勒痕肉芽吸食勒痕的腐肉，肉灵蜕变成人的模具。
诗评：
诗若能被比作镜头，则大多数诗都是特写或近景。《肉行道》的迥异处在于罕见地呈现出了全
景，但不像有些诗采用宏观视角却常流于“假大空”，反而意外地不失细节。该诗通篇的语言风格融合统一，其主题在我看来也十分鲜明，即社会的扭曲与人的异化。人类肉体与城市建筑在诗中分别表现为萎靡和坚硬两种姿态，并不断发生激烈碰撞，从而证明了现代文明对人类精神的彻底钳制。我所看到的，是末日版《清明上河图》，是近乎颓唐、荒谬、潦倒的众生相。该诗采用的意象在主题中站得住脚，意象间的交互也建构了足够有效的刺激。遗憾的是，该诗似乎耽于
“造境”而忽略了“表情”。尽管词语是密集的且都有浓重的褒贬色彩，读来依然使人觉察出某种力的涣散。像一场二维的扁平式的参观，该诗还未能抵达读者最深的期待.
——止朽
这是一首在讨论时引发争议的诗。阴冷与繁复的场景与意象让部分人不适。诚然诗的内核因此变得模糊与复杂，但对个人而言，诗是意象与情感的载体，俯视城市断电到行人，到咏诵经文割断声带，这些意象并没有出现生硬的割裂而是不断流动的继承和转换。同时诗构建的氛围与内容也呈现一种对世界冷漠的审视与讽刺。
所以这首诗虽然收到收尾仓促，主题模糊等批评，但对比部分“隐而不知何喻”沉浸在文字游戏而毫无实意的诗，要更对我的胃口。
——黄五
水母手记
●
20级汉语言文学7班 陈苓桑
水母是精液和触电的介质。
由此出生。
数学太差，留级一年。
搬家，〇九年转校。
站在一年级门口，想开口问
紫色开衫的语文老师，很白。几年后
梦里她已近似透明，刘海须须地薄薄地垂下额头“明年是什么年”我不明白〇九之后是哪年
就像她为什么总是遮起自己。
我被寄存在学校和隔壁，妹妹的幼儿园。
图书馆和白皮肤的男生在二年级那年朝我开放水母开始游往我的梦，随着海浪透湿星期一
的礼服裙，胸部平坦和小腹一致。
常在夜晚。记起他坚强的、带着升旗仪式的手而我是旗，甚至任意拉扯折叠整齐的白旗。
四年级在第一排听白头发，树干一样的老师讲一百以内的乘除法，现在我还没学会。
午后被叫去办公室，我的数学试卷没有分数。
连同后排的男生罚在走廊重写。
答案慢慢吞吞出来，我也学到慢慢吞吞。
末日那年。六年级毕业收到一封手抄的情书，白纸黑色线条，塞住我书包夹层，像
我呕吐时，找不到垃圾桶，
只好拉开拉链。
诗评：
诗歌第一句开篇很吸引人，个人认为是故事性很强的一首诗，诗中的用词使用较大胆，透露出诗歌其中的一种无奈和残酷的感觉，同时诗歌中的反复出现的一些学校和水母的意向，在阅读诗歌时能感受到在现实和梦幻之间来回切换，这首诗歌能给一种不适感，像是代入黑暗社会事件中的角色：羞愧、愤怒、惊慌失措。各种复杂的情绪交织，从这个角度思考：这首诗成功的。但这首诗的叙述性很强，所以个人认为这首诗诗中的故事性不可以忽略，意境能给人一些美的享受外，或许也应该尝试去剥开美的外皮去积极理性思考诗歌之下的社会问题。
吴恺吉
这首诗写了对诗人作为女性对自身周遭性别环境的思考，似乎女性在成长过程总是遭遇到来自异性的性困扰，恐惧、困惑、羞耻，情绪交杂，甚至未必来得及做反应，事态就已经发转。这首诗并不充斥以哭天抢地披血带泪的控诉，而是以一种接近零度的口吻道出如置于深海中的冷酷与幽暗。
——黄守昙
水母如谜团，但诗人开篇便将解密的钥匙呈现出来。水母是精液与触电媾和的产物，精液自不必说，如果把触电理解为刺痛内心的经历，那么本诗便是一次创伤的书写。水母早已存在，老师用以遮蔽自己的紫色开衫预示了这点。通过“被寄存”的缺口，它的实体性触手注定般蔓延至
“我”身旁，成为终日游走的幽灵。然而被压抑的情感也需要宣泄，数学被反复提起，相信诗人不仅是选取自身的私人经验，同时也于潜意识中，对这门纯粹理智学科的排斥。“数学差”是创伤的影响也更可能是“我”对某种秩序井然抗争的结果。此处从升旗手—白旗的对峙中也可见端倪。在如此的层层铺垫下，结尾突如其来的“情书”仿佛是残酷现实与梦幻童话两种极大反差产生的果实，带来持续、强烈的恶心。诗人把这种情绪绕了一圈，滑过外部的垃圾桶，引入到内部的私密的拉链内，荒诞感油然而生。
——江磊石
多多
●
20级汉语言文学13班 酸果
秋分后你穿了一套深色水手服由你掌舵以泪为名的船。
我们住在小小的小木房
劳作是幸福的必要， 捧起你的脸
绸缪和疲钝的必要。
有时你拱起一道矮桥
我用水桨蛮力撑起，满是不对等的气力。
昼日渐长，你要到远处歌唱。
寂寞终不敌自由的莽撞，背起渔网，淡水河撒下一地愚妄。
秋分再见以前，我住进小小山坡。
啃食手脚上锋利的死皮，久久不愿饱腹。
山神施舍雷雨和石头，堵住双目。
树也成为一棵树，迟迟不散雾。
我还有气力再度撑起你的桥
但我已把泪珠扫成一圈咸水湖。
你的声音浮在面上，偷不来一滴回响。
多多，原来水手的神职并非放生，而是干渴。
多多，我们不再新奇，关系只剩得下贫穷。
多多，你的右耳听得见吗。
我的身体，瘦了许多许多。
诗评：
我在初读时就非常喜欢。不难将其理解为一首情诗，和多多相恋分手，“关系只剩得下贫穷”。关于诗题“多多”，可以是一个名字，也可以是“我的身体，瘦了许多许多”。全诗情感非常的简单、真挚，从选择的意象上就可以看出这点——“小木房”“矮桥”“水桨”“渔网”，在难过中有一种温和的美好。长句使得注入在诗中的情感更绵长、细腻和克制。
不足之处在于，诗的开头，诗人便用“泪”这样的字眼有些用力过重；以及“寂寞终不敌自由的莽撞”一句，是和整首诗气质脱节的。
陈苓桑
思凡
●
20级汉语言文学1班 磊石
不再十六岁，那时还讨论爱
我是说。咽口水，以及其他体液滋生衣服常常染红
把你回忆起的那天，草木失守
夜晚饱蘸露水，你开始旋转成一个黑洞
像口吃患者竭力要发出的语词，总是一点点把周围的声音吞没
以一种生长纹的方式繁殖着
及至诵念到母珠，天已浓稠成黑色
木鱼被抛光，透亮，像小尼儿刚剃的头我总是用手叩，敲出来声响，细滑
杜鹃一样，我不敢叫人听见
要避开你还不难?钟楼没有香客可黄昏时又现身，我看见你是穿衣服最少的罗汉
来不及思考，经文来敲我脑门
敲钟的师兄低头，瞥见她髪茬青青
人们来来往往呼喊千古万岁
木头塑像们仿佛能听见，上扬嘴角这些烦恼需要几顿中饭缓解，只是再没有钟声可听，独自走到园林
原来最撩人春色是今年
诗评：
一首以佛家和爱情等主题串联起一条名为思念的诗歌，全诗使用了较多简约化的用词，但营造出的意境却是能带给阅读者较多的遐想空间，爱是一种复杂的情感，个人感受到诗歌中主人公的几乎按捺不住的思念情感却被木鱼等意象压制，心事不能被倾听，烦恼不能被解决，能够被理解似乎是一种奢望，转折到结尾却又能感受诗歌中与一切和解的意味。但个人认为诗歌中仍然存在一些不足，诗歌的前两句，在结合全篇诗歌后能感受到一种无视忽视的突兀感。
——吴恺吉
相比昆剧版本《思凡》中梁谷音老师从声、画所展示的娇憨小尼姑色空，这首诗塑造的显然是个思虑更深的年方二八姑娘形象。诗人善于表现细腻的情感，用特定的词语营造出佛门庄严肃穆的氛围，“母珠”“木鱼”等意象代表了佛，而色空却向往世俗生活的欲，连看罗汉雕像都颇为在意，佛与欲的抉择使她不得不陷入愁闷境地之中，并让读者感同身受。而诗歌“最撩人春色是今年”的结局，是十六岁少女对情感需求的挽回。不仅仅是色空释然，更让读者释然，意犹未尽。期待诗人以后更好的诗作。
——山矜
新辙
●
21级汉语言文学13班 困伏
数数提子，看看桌子底的纸团
它们让我没什么感觉，却长得很茂盛。
于是我又喝了一杯。
从我存在伊始，水与土就在窥探我
它们总那么待在角落
观察我与自己每一次失败的重连。
我曾趁着酒劲试图怒目回视，在空无一物中听见地面介于叹息与嗤笑的声响
我的野心和像蜂王浆一样甜蜜的神经质驱使我不断地去观看，去看点什么
在获得开始索取的畅快感之后，一直听到未痊愈膝盖里的响声。
我轻易杀死一朵花，咽下一把砂石。
把一切劝告如置罔闻，劫掠财宝
而知其毫无用处。我像早有预感般知道杜拉尔罕*早晚驾马赶上我，
愈来愈带着强烈的欲望奋力奔逃着搜寻黄金。躲过城中第十场大火，穿过森林，在遇到麦仙翁*时突然我不知道我是麦田还是其他土地了痛苦着，背叛自己的庄稼。
不要刷漆，不要辗转反侧
不要舍弃那些饱满鼓胀的爱意;看那些规则在风里习习运行
而不要与之相拥。
差不多是那个时候了，
落下的尘土现也已停止震动。
以火焰一般的笔触扩写雷电，然后拧干了毛巾，再次躺倒在清晨
在你要去的地方，
我像一串葡萄垂下来。
*杜拉尔罕:爱尔兰传说中没有头部的魔物，和 死神一样预示著死亡，据说杜拉尔罕害怕黄金 *麦仙翁，花大而美，外形精致迷人，可作为 观赏绿化植物，但因其有毒而要防止其进入农 田，如果麦仙翁出现在庄稼地里，往往意味着 需要付出大量体力劳动才能清除。麦仙翁可用 来象征某种天性的堕落，它出现在莎剧中的两 个疯女孩奥菲利娅和狱卒女儿的胡言乱语中
诗评：
《新辙》这首诗像是在写一次突然来临但并不陌生的焦虑。从一开始相对冷静地“数数提子”到“喝了一杯”后对水土从怀疑转为怒视并开始爆发“不断去看”是一次加速。而在中间几句通过黄金与麦子颜色上的相近做联系将两个典故融合起来的情节里又似乎明示了这个焦虑——希望有切实的收获以减轻对死亡的恐惧，但同时顽固的习性又阻碍着劳动。紧接着“我”开始自己劝自己。但这些劝只是像火焰扩写了雷电——书写加大了焦虑，所以“我”的疲惫也放大了。最后我拧干毛巾倒下。这整个过程就像在赶的车轮留下的新鲜的痕迹。另外开头写提子结尾以葡萄，下意识的通过颜色和质量的加重暗示了在这个过程中疲惫感的产生。
——林甲峰
逃避
●
21级汉语言文学2班 李灿标
错过了很多，还是学不会
找两行句子疏通心口的淤堵外公被时光深埋后，彼岸花
也开到了外婆身上
而我，把多见他们几面的机会都用逃避一一抹去
受不了，病痛以不能被眼睛忽略的速度肆意侵蚀着他们
才会在错过外公的葬礼后又错过外婆的
外婆总把冷却半生的心
捂热，夹在两块钱或三块钱里塞进我口袋
我总幻想着把攒在喉咙的感激，装进压腰钱递给她那一天
现在都被讣告甩飞，重重摔在地上疼得直不起腰来
就像外婆生前的模样
长在破木床上的外公，长成坟墓后失去刻度的外婆，依旧转动
生命的哀歌回荡在
一样千疮百孔的老房里
阿尔茨海默剪断了她的悲伤
也把她永远困在，孤独的老房内
走了一生的路，都变成顽皮的孩子让她看不清回家的路
一个人的扑克，撑起了生命中最后的七百多个黑夜
我一转身，把一切都逃避逃不掉的是
彼岸花正向我蔓来
诗评：
这首诗书写的是相濡以沫的情感，优点在于它以个人独特的观察与经验下的细节作为材料，使其所述具有说服力。一些句子写得灵动、新颖，如“走了一生的路，都变成顽皮的孩子”，”长在破木床上的外公，长成坟墓后“；但部分用词和又过于青涩、松泛，如显得与其他意象脱节的”彼岸花“。这首诗虽然笔力不均匀，但已展现出诗人相当的潜力。
——黄守昙
一句古老的印度哲言说:“野草中蕴藏着全世界的力量。谁知道它们的神秘能力，谁就是最强大的。”作为诗中重要部分的意象，彼岸花这个符号于部分读者而言，与全诗存有微妙的脱节感；然而仔细阅读后我们便会发现，彼岸花其实又确是相对适合于这首诗的，象征贴切的同时它也是能足够映衬出死亡恐怖的美丽植物，甚至它就是东方本土贯有的典故，诗人也并没有把它用得缺乏新意，因而选取这个意象绝非需要指摘的败笔。艺术史中提到，象征里蕴藏着整个世纪的爆破力，我们固然要对选拮意象予以重视，而“彼岸花low不low”这个由主观感受取决的争论并非我们今天要讨论的。
抛开这个，诗中把死亡的蔓延和植物的生长结合，让两者动态地齐头并进，将死亡变得具象这点是做得非常优秀的，而“用两行句子疏通心口的淤堵”等也是非常个人的体验，真诚就在这些细节处显露出来。诗人也有意识地把“逃避”这个主题贯穿到始终，然闲笔蔓生得太多便显芜杂，像造景里有了彼岸花我们便不需要更多显目的植物，否则只会分散注意，把诗的张力给打散掉。若是诗人着力更均匀，把死亡蔓生做得更一气呵成，将之捋得更顺的话，本诗将是一首更优异的诗。
——困伏
本次诗会还迎来了两位新老师：杨曾宇老师、子禾老师。
附：
荔核诗社第15期
匿名诗会获奖名单：
增城校区
《肉行道》
（20级汉语言文学4班 叉烧）
《水母手记》
（20级汉语言文学7班 陈苓桑）
《多多》(
20级汉语言文学13班 酸果)
《思凡》(
20级汉语言文学1班 磊石)
《新辙》(
21汉语言文学13班 困伏)
《逃避》
（21级汉语言文学2班 李灿标）
排版 // 林梓乔
稿件 // 江磊石图片 // 陈苓桑审核 // 黄厚斌
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