原创 作者:荔核诗社 公号:创意写作在华商 发布时间:2024-02-25 9:15 发表于广东
荔核诗社匿名诗会获奖作品：第27-31期
第27-31期
诗会最终分别投票入选前三
名为获奖作品
特别感谢黄礼孩先生、胡桑先生、
肖水先生、曹僧先生、余真女士、荆卓然先生、而已先生对诗会奖品的赞助。
第二十七期（四会校区）
廉价的爱
●22级汉语言文学菁才3班 林衠
奶奶说不要把自己看得太重人在浩瀚宇宙中太过于渺小那把我烧给奶奶吧
我既不是香
也不是火
我廉价而命薄
快用香和火把我点燃兑换成您阴间的钞票用我们一整个家
用我们廉价的爱去通账您的世界
您是坐在家中离去
我希望您还能在纸屋中端坐让我为您在出殡的路上飞舞
我会比烛与蜡燃得更艳绝不会在土中残喘
芯撑不住我
我的腰要为您挺拔
烧尽火药也我不是竹签我会为您捍卫
不会让他们
成双成对成林成山我只屹立在您面前绝不用于求神拜佛
我飞跃香和烛的烟幕变灰化烬在空中盘旋我在钢盆里燃烧
你的子孙跪在我血前
温暖无知的孩子
照亮悲伤的面容
他们批量的把我投入
投入同样带走您身躯的烈火祭奠你没有的明天
奶奶
您说得对
在这浩瀚星河里
我们太过渺小
那就让我变成纸钱
请您把我廉价的爱也带走吧
诗评：爱怎么会是廉价的？噢，“我既不是香，也不是火”，只是你口中念叨的渺小之物。“我廉价而命薄”，来不及撑起你殆尽的生命。廉价的爱，是否能成为到达你所在彼岸的通行证？让我烧尽此生的价值，再见你一面。我只能不断地挺拔、挺拔，替你直起佝偻的身躯，用血肉抵挡逼我屈膝的荒谬。这是我能给的，你爱我的千万分之一，我廉价的爱。
——鹤洛
幻想告白体
●22级汉语言文学18班 见山明
面朝你，在松树下
偷摸地用眼睛描摹侧影
此刻，言语随着莱茵河不断流放空空，空空
松脂就是它留下的眼泪
我们应该屏住呼吸
写下一次透明的颜色譬如水，譬如爱
在这里，最清澈的和最杂芜的同样被允许题名
把坚果抛向你
这是我和松鼠表达喜欢的方式再往前走走就入冬了
围巾给你织得很厚，还有米黄色应该会感到温暖
面朝你，在松树下
此刻，我和刚落下的针叶共情
渴望火种，把周身的一切燃得更热每一次思念都是告白的干柴
你也会这样想吗
诗评：幻想的告白，像是有一个看得见摸不着的真实对象。“偷摸地用眼睛描摹侧影”，是在身旁但不敢对视的人。你对他/她的爱，是“最清澈和最杂芜”的混合体，纯粹，又暗含旁人不可触碰的秘辛。“把坚果抛向你，是我和松鼠表达喜欢的方式”，看吧，小心翼翼是你的本色，把日常当作告白的胆小鬼，谁会懂啊。告白的干柴堆得很高了，积攒的思念什么时候一把点燃呢？
——鹤洛
诗评：《幻想告白体》诗评：
一首轻盈、直白，而又有灵性的情诗。暗恋者把自己比作松鼠，在松树下悄悄地注视喜欢的人，想象着触碰的亲密。温暖中又稍稍有一些寂寞。用松树和松鼠的意象表达爱的想法挺巧妙的，诗中的情感层层递进，在倒数第二段基本推到了最高潮。松针是优质的燃料、引火源，那么接下
来，爱意是否能在双方中碰撞出真正的火种，并且熊熊燃烧呢？
我觉得很有趣的一个点是，第二到第四段是对对方无比真挚而坦然的告白，但最后一段（也是最后一句）提醒我们：主人公并没有把她的想法说出口，反而仍悄悄期待着自己喜欢的人接收到自
己的心情，并期待着，能得到相同的回应。“譬如水，譬如爱”，是的，爱是最清澈的、也是最杂芜的，暗恋中纠结的小心思，往往能让观者不禁会心一笑。
——李子李子
森林轨道
●22级汉语言文学菁才2班 鹤洛
森林入口扎根红绿灯，前进
还是转身。没有斑马线的交通规则是否会碾轧我的生命条？
【一场关乎灵魂的博弈即将开始。】
没有黄白虚实线，没有指示牌。
九米长的直轨叉出——大于命运范畴的分岔路。
一边亮着几盏攀爬的灯，一边是冰路封藏着火种。
【选择权就在你手中。】
心脏噗通噗通砸门，渴求我触发后者，我听从
某些人的忠告，迈向前者。
云朗风清，夜白得像昼。
鲜花和掌声立体环绕，静默铺满轨道。白雾将我麻醉。
我卧进凹凸的轨道里，舒张肢体探照灯咔吱咔吱前行，撞出
玫瑰花苞凝滞在空气中凋零。
人体落灰19秒——
骨骼碎裂后再次发育。
【原来生命的尺度不算太短。】
我离开了，通篇画着锦绣的轨线，磨进另一条沸腾异想的路。
【你确定吗？未知将更加冗长。】
不管，不管。滚烫会从我脚底生长，融进脉络。冰与火纠缠起舞，浇灌冬天的太阳孵化枯枝，绿意探头。
诗评：“森林的入口扎根红绿灯”十分有动画与游戏感，森林与红绿灯的组合荒诞之余也让人产生了往下深挖的兴趣。“前进”、“转身”等动词让读者似乎身临其境，而自己的视角附于游戏中的角色，“生命条”与括号里的字句更是加强了游戏的第三视角体验感，让依附于文字的诗歌增添了更有冲击性的画面感。分叉路的出现象征着选择，灯与火种等待着最后的抉择，“【选择权就在你手中】”的对话框弹出更是让人的心跳在耳膜内鼓动。转眼“云朗风清”、“白雾迷
醉”让经历了重大选择后的“我”松弛了下来，显现了如释重负的感觉。花苞凋零，人体落灰，骨骼的重组等描述让人不仅感觉这是一个游戏角色的死亡与复生，更是游戏以外的人的另一种新生——挣脱束缚、重新拥抱所爱。生命的尺度不算太短，因为我们创造的故事还很长，作者选择磨进另一条沸腾异想的路，选择了锦绣的另一边，选择了所爱。头顶弹出的对话框的质问并不能左右作者的决心，正如现实中其他人的劝诱无法动摇一个人的信念，滚烫与寒冰不会浇灭心中的明火，只会让内心的枝丫重新抽条，让对未来生活与挑战的期待探出头来。
——神州土特产
第二十八期（增城校区）
人间奇迹
●21级汉语言文学14林
晨熹薄过鱼肚，汤色见浓
猪筒骨油花漂亮，肠粉透明晓炊在黄豆浆下调羹
借道庵头，不是公园背后和外婆去拜那
菜街鱼厝过去，避绕冯羊祠堂兜兜转转
那也只有两层平楼
巷半边印拆的老房
曾经也算是崭露头角财气烟柳
内底看门人的吃喝
拉撒和供给、跪拜 ，的地盘错落但看不出互相占着什么。据说生活用具和拜品
香油灯都尽量收
让出位置给人来走一看
得。孔子佛老都有了。想来
我以前还见过给道观捐天使撒尿（这话我想想没说）
我含嘴、亦步亦趋 ，接盘递果
也不是敬畏神圣
而是照顾家人感情到我上香我沉默
（开始以为堂内遍地假花）
我的愿。由外婆在旁边念叨出来是由我插香才明白，是墟
让叶片呈现塑料质感。它仿佛永远长在
无绪的烟断续处收得明朗絮语吞含时平淡
外婆的眼轻轻白来，我就开口补上她点点头继而更加恳切
她越来越浅于努力，让我相信
她忘了，我的愿终于是我说的多
单调却响，竹光翠彻瓷砖，
支架单薄，洗衣粉布，手纸巾张厕所洁白渍亮，不好意思乱尿
集中精神
走到这一步我多百无聊赖
外婆给家里求的签太旧，签文模糊我看看壁画，只看线条，不看内容几次她起身问我
都估摸给数，不加辨认
为着她腿不好我正打算坐定然后我一坐下发现坐到渔网里面全是一个个画面
以云雾，过渡情节，区分阴阳陟罚臧否“莫靠这些！”
凹的部分储尘，凸的地方硌得慌我们收拾的时候，出现看门人
端着白粥就菜脯
他悄悄把香全握出去（确实也是太多了）对齐再杵下去(……)
台阶下，女人市场回来了，阳光进来了
尘埃柔软温顺，偶有几粒嶙峋
竹柏全都寂寞， “事还未定吗？”当下杀鱼，
另有一辆摩托，挂满煤气罐七八
连尾气有也点米甜，酸了打通隔壁小卖部
“等下我问神，你好先去”外婆自行坐入铺内，吃茶
开口第一句话是菜价
内情有待，娓娓道来是人事
搪瓷杯牡丹灵秀，一体椅塑料包浆毛泽东看着这一切不说话
有根烟立在那没点着
这里零食从来不是重点，对我也不再是重点是有没有可能过期？
过去文具店
拐角修鞋匠，我倒觉得他更像仙刀光粼粼，鱼已经默认
湿手在身上抹开，行迹不定
那个女人步了进去，耳朵飞起交谈开始 ，变得隐秘
阳光饱和我感着很饿
红袋如瘪灯笼，生果晃动怡宝流利，在手心夺目
返来人都熠熠而干脆，晦色收缩两腋情况几何，如此这般
外婆招呼蔟拥，渐次几张脸上生花小孩好奇流露，怨我不带早起
表妹特别倾心于考运
努力加餐饭我对她说
那里像是四十年前有个修成飘了
临走让邻里照看宅第，任他们方便
而大家都信他一年要从外省回来几次潮汕话台风作风台
正是登天旨要
危楼几欲凭风起
那里是扩建新区时给隐匿
新区业以作旧居，早不是秘密不久后奇迹就会要再破落出来
诗评：写诗不是分行
——黄五
监狱灯塔
●20级汉语言文学1班江磊石
无垠的，自在的牢笼里就这样坐在那个中心
高耸入骨
如果一个强奸犯偷溜当他克服了
对摩天大楼式建筑的恐惧你就可以用直射光凌辱他以刺还刺
你坐在中心像警探
小偷通过你的目光
（即使你并没有在看）纠正自己的暧昧的手小偷才是
最害怕孤独的人
他们是保守派，恪守着以无易物的风俗
还有杀人犯
无论是激情作案或者蓄谋多时
可是他完全不怕
他镇定地像另一座灯塔
在某个时刻你们相互
对视
诗评：这首诗模拟并且讨论了监视行为。我们可以将其中的情节角色场景当做某中心理现象的化外。监狱的监视中心灯塔在这首诗中是处于中心地带，可指这种监视是个人内在的自我视照。而许多的犯罪行为如越狱、偷窃、杀人，某种意义上可以当做一些欲望的表剧化符号。这首诗所呈现的就是被外界训练出来的习惯性监视自觉与较为失控的欲望之间的关系。在首段点明中心之
后，连续三段用了同样的比拟，分别讨论了对这些欲望和心理的逃避（忍受监视带来的别扭，某种摆烂）之失效（直射光暴露），还有和监视有智识的自问自答（小偷在清楚有人监视的情况下行动）在这里小偷或许能避开监视也就是自己的孤独条件，以及最后最为强烈的心绪对监视行为
进行同一维度的刺激（监视是外在培养要求出来的，这种习惯性常常没有省问）。这首诗内容之外，形式上的意图较为明显。
——三眼丁真
第二十九期（四会校区）
天鹅之死
●22级小教1班禾川
我开口问询，没有等来她的回应。
茶色镜片的反光里，我正目睹另一场雨，从圣彼得堡落下。
骊黑，轻盈，漂浮于液态重力。
她跃起，扑碎一盏无形的灯罩，她垂眸，敛起裙下喑哑的童话。
砖石喧嚣，人潮
向她目光纵深处燃起。谎言生长的木刺，穿插在胸腔与泪腺。
母亲温热的手掌，折断一根瘦弱的细羽。
她却在爱里说：爱，
是一棵墙外的榆木。榆木内部还是榆木，生长在门框里。
而一场雨的内部是一面棱镜，是梦里起伏的山势。
是灰色公交站台行色匆忙的偶遇。
那镜片虚晃的倒影，有时也被当作一种质疑。
诗评：人人都渴望爱，可是在禁锢下的爱却让人折翼，在母爱中成长却和在框架中生长画等，被质疑，被否定，被母亲斥责不该做，活在母亲的脚印后，微弱的求救声却无人相信，天鹅也就此死亡。这种主题选得很好，母爱中的掌控欲很能引起共情，我也被这种爱伤害过。
——见山明
做一片雪花融化
●22级汉语言文学18班见山明
与时间耳语厮磨，你也清楚。
在钟摆的作弄下，生命向来疲软冬日是最接近恒常的光束
或者称其为，一种态势
一眼尽头的二十岁无异于入殓，碾碎一节枯枝，悲叹：
我也随腊月被年份减去。
赶在落雪头，温一碗色酒
醉眠中，我离死亡更近，或偏义永生。
在风中紧缩温度
渐暖，屋檐下雪水溅起不由难过，一想到严寒悄然阖眼昨日伴雪花消亡
我便在不断擦拭中滴落
痴嗔而语，顺着针叶的纹路下行熄灭，与壁炉一起，尘灰覆落
整个冬天，我都在与自己告别生死是一次季节的翻转
诗评：第一段的你在得暧昧，在与时间的亲密表现之后直接是我对你心理的断言式揣测。很难说与时间起关系的是我还是你。而这种亲密的结果是疲软，与时间的阶段之一——冬天在较虚的层面上（冬天是恒常的光束）之坚硬作对比。后一句态势仿佛将这种对比作为一个整体用其代了，但点明略弱，泄气。
这种走弱直接倒向了青春伤感的颓叹。直到第二段结尾“...离死亡更近...偏义永生”，这一句语法上的暧昧在“偏义”一词。偏义有相关与相反，我与永生偏义是因为与死亡更相关（那么偏义是主动由死向生的决绝）还是因为偏义了才使得与死亡相反的我靠近死亡，两字置于一词（在此偏义是被动的事实，死是存在的，但永生是未知生焉知死的体悟）以上两种情况可以相较于永生再提一遍。在此我们可以看到思索死生关系之所以暧昧是因为作为中间的我（关系之所在）总是情绪化。故结尾才会再一次气话（用了不过）断言，生死是翻转没有落定。至于倒数第二段，仍然是带入雪花之后对世界进行比拟。这里虽然仍是青春伤感的颓叹，但严寒仿佛是积极的，对冬天的逝去感到消极，这种态度在一定意义上的有违常情带来了矛盾感，与前面的偏义举动也隐隐呼应。
——四眼丁真
布宜诺斯艾利斯书库
●22级汉文9班陈晓瑜
一座失明的图书馆等候着我们，它是关于造梦术，幻境的建筑。
也许我们已博览群书，但仍遗忘了它的价值。
我认得它的过往，也认得他们的祖父。
苟延残喘的街道，不再被人歌颂的残阳，以及存有罅隙和破碎的坚韧，
那座庇护所曾带着他们结束了战争。
（它身躯并不高大，仅有一米七八左右。）
是为了爱，热土，那些不变的母题，为了寒丧的温热，麻木的喜悦。
他们的所有，就是这座书库的前身。
古早的街道，总是先于负责的编辑，换新着书页与书库。
他们的土著语仍未留下，
胜利的历史使用了入侵者的语言，我们对此并无惊骇与怯懦。
（也许瞳孔于心不忍它的涣散，把它归还于书页与书库。）
它那双失明的眼睛一定看清了你的隐喻，你的江河，与命运。
如同列车述说隧道而远没有倦意。
我还见过凌乱的意象，无逻辑的跳跃，被人抵触的修辞，陌生的语法，
还有关于美梦的无声与绵长。
（真是令人心安的无序，
也许它已经十分熟络一千零一夜的故事。）
他们的生活，不眠的黑夜，
而这些原本并不存在书库里。
包括一段没有记录的影像：
曾在雨林中寻觅的恐龙，
和部落间的彼长与消泯，
还有你，你的先辈，那把剑，生锈的锋利，与祖国有关的概念，
那些不合时宜的浪漫与勇敢。
当然，还包括郊区咽下草场，开拓平原跨越高山的故事。
诗评：布宜诺斯艾利斯，是博尔赫斯笔下永远充斥生机的一座城市。博尔赫斯对布宜诺斯艾利斯的激情是不可磨灭的，正如他本人对诗歌的激情，也足以看出本诗作者对这位大诗人的追崇。诗人敢于从大角度入手，借“书库”这一庞大博学的形象去描摹自己对诗歌本身的理解。我们总在探讨诗歌，它的修辞，它的价值，它的语言，它的意象……事实上，我们从未讨论出诗歌的标准线。诗人在写这首诗的过程，便是一次与诗歌历史的对话，借用大量的意象和比喻，意在建构该诗的宏大感观，但心有余而笔力不足，意象的使用跨度大，阅读感冗杂。不过，在写诗评时，我跟随诗人的文字，又一次完成了对诗歌的探讨。
——鹤洛
我想带你去看每一朵花
●22汉文菁才2班鹤洛
又一年冬天到了，
秋天梳落一把枯黄的断发，
迟暮的晚霞披上素蓝羊毛衫。
笑你把自己裹得臃肿。
北方下雪了，山顶下雪了。
我想带你去看看。
卡车碾过山路，瘫痪的日落拽住你茧化的步履，
咽喉喘息出尘土颗粒。
你的眉眼，你的嘴角，光合作用下呼吸，添绘几朵褶皱的花。
雪融了，沿着山帽尖淌下。
你走过雪烙烫的戈壁，春意在脚底打滑，欣喜层层剥开每一朵花瓣。
你养在窗台上的金桔花，你绣进网纱裙的宝石花，和一朵胀裂冬土的小花。
在十八个春天里苏醒。
花粉散播到你没见过的角落，扎根，发芽。
她们说，
想带你去看每一处角落，每一朵花。
诗评：诗以告别衰颓的秋天为起，鹤洛她用她独到的细腻，用她的比拟，把我拉到了一个晚霞面前。这个晚霞并不是远在天边，也并不是我无法触摸的。（也许我正在接受来自她笔下的晚霞的挑逗）接着她说，下雪了。是雪景。场景发生了一个转换。卡车，日落，步履，褶皱的花，她在为这个下雪的地方填充生命，为我们呈现出了一个慢节奏的山村意境，用那些衰颓的老去的告诉我们花还在，花还在生长，花仍在香，随着雪的融化，那些躲藏在角落里的花，会被人们看到。她在这里并没有直接述说人们对花的欣喜，而是把这份欣喜，先交由盎发的春意，让它告诉我
们，花开了，我们去看看花吧。这首诗蕴藏的情绪，不仅仅止步于人与人之间的对话，她确确实实地做到了人与自然间的美好事物的对话，鹤洛她语言的细腻，比拟等修辞手法的运用，依旧和以往一样显得独到老辣。但是我觉得有待进步的是，在意象的运用上面，尤为要注意意象系统的元素，忌讳过度堆积冗杂。
——陈晓瑜
第三十期（增城校区）
陷阱
●20级汉语言文学7班 陈苓桑
为了不再陷入乡愁。
我混乱了所有人的短号。
日期不明的身份
更像将不齿故意锁进抽屉。
钥匙能轻而转动
绿色木门在搬家以前，我涂上方块裙、圆圈头以及
潦草线条组成的小人画。
墙上奥运五福没撕下，我就能永远被
欢迎进入这个房间。
悉数打包这个小房子里属于我的物品。
每走下一级台阶，仿佛告别其实隔开拨去另一边。
我不能长大，我仍然写我身受我的哀痛。
如同一口陷阱，不带诱惑不被踏进也不被发现。
坦白地招致那些走失的孩子。
我退步就会踩空。
诗评：在这首诗里，圆号、抽屉、奥运五福和门上的画这些小而确切的物象，本不只是传递隐情的中介物（暗号），却容易被读者恋物地共鸣。更需要注意到的是，这些物品的出现以搬家为前提。在打包带走的行为发生之后，尤其五福与画，作为留下之物，它们干燥而赤裸地遗迹，这才是情感的私密色彩也是记忆与遗忘的焦灼处。
——二眼丁真
十枚汁水丰盈的菠萝
●20级汉文9班祝冷
满布木纹的佛桌上，十枚菠萝被神秘且规整地摆置，一串与神仙交流的暗语。
童年未成的欲望沿着果皮野蛮展开，
结痂的外壳被植入和灵长类动物一样的基因序列，表达出酸甜的瞳仁，我怀疑她们也在窥探
其他作物的长势。
汁水丰盈。但果农进行对一场土地的雕刻时，
从不敢预测三个月后的雨季是否会如期，和我们无法假想地球的终极一样。
华美的餐垫上，菠萝成熟的香气弥散在我的鼻息，
一位不能自拔的诗人，顾羡十枚禁止拒绝时间的果实。
等不到亚马逊河深处传来欲光的生长信号，神仙沉浸地享用十枚菠萝的颅顶。
无法得知，涩甘鲜美的特殊口感何时消散，尚未衰老的果体陈旧地释放出乙烯。
我谨以静坐的姿势，期待自我和她们达成共识。
直到，十枚汁水丰盈的菠萝，终于水解我的黏膜，而后让我的体内的空，漫长地疼。
诗评：我们首先遭遇的是作为贡品的菠萝，那么，属神的菠萝似乎已经和人享用的水果区隔开
来，这个距离为菠萝成为欲望之物铺开了条件，使其成为对象a的内容填充，与其说是未成的欲望，毋宁说是欲望的不可能性，随着时间流逝，菠萝不正是一个被回溯建构起来的不可能之物
吗？当菠萝得到抵达的那一刻，实际也是匮乏得到抵达的一刻。人总是徘徊在手掌紧握带来的徒劳与摊开手掌导致的虚无之间。无论菠萝转喻的是一具情色的身体，亦或者是一场原初的性场景的象征，在其背后事实上空无一物，不管是三月后的洪涝或是地球的终极，都是无法面对的实在界创伤。这个试图被掩盖的却又无法被遮掩的“创伤”，如诗所说，是结痂——在伤痕上由表皮碎屑、浆液、血液混合干涸后形成的物质。通过伤痕我们总是能窥见那些不愿再被提及的往事，或许正是藉由菠萝编织的幻象，我们才能同那个残忍的真实隔绝开来，才能风趣地说：你看，我腿上的疤，像不像那个菠萝表皮上的突刺？
——江磊石
自由
●21级汉文菁才2班企鹅
他们都好匆忙 向着同一个方向他说
一群蠢货
明明有脑子
却偏要出卖灵魂你看我
行到包子铺坐看云起时我是个动物他们是宠物
被社会驯化被自己说服
然后开始作践自己
为了到那虚无的明天去出卖今天的灵魂和身体
一群蠢货他说
诗人
你不是爱写诗吗写写我吧
我来自最贫苦的地方
却是这群人中最富有的人我也曾经匆忙
第一次停下脚步时是春天
我听到几只麻雀儿嘲笑我
我质问他们你们笑什么他们说
你明明也有翅膀却一直在地上走真蠢
我恍然大悟
于是张开翅膀
开始在陆地飞翔
于是我被压在地上
被飞不起来的人剪断翅膀又一次停下脚步时
是冬天
我被禁锢在我自己的羽毛里
抬头看了看那向我臣服倾倒的大楼挥挥手让它平身
它执意要弯腰我无可奈何
一脚把它踹起了腰
然后又被压在了地上他们是好人
帮我打开羽毛的束缚
我看着我的羽毛随风自由第一次感受到了欢欣
他说
诗人
你知道吗
世界上有无数人不懂得如何活着他们厌弃自己的曾经
为了虚无的未来抛弃眼前的美好殊不知一幕幕永恒早已被我偷走他们把这看作美好
哈哈
这不就是一张破纸
这居然是他们的梦想算了
好像曾经也是我的梦想
那些只在意结局的必定消逝无踪那些只在意旅程的必定永恒欢乐好了
诗人
我要睡觉了
你继续你的旅程吧如果可以
带着我的祝福
去那大凉山看看
告诉我亲爱的妈妈她的孩子自由啦
将要去往所有美丽的地方
诗评：蠢货是端正的不叛逆的人，而我要去往所有美丽的地方。蠢货是功利的虚无的人，而我要享受旅行、享受驻足。读诗《自由》，是首带有稍微社会抨击意义的诗歌，主题也明确，就多不谈及。回想12月时初读冠中的诗。恰逢那段时间还在读王国维的《人间词话》。“故能写真景物、真感情者，谓之有境界”。流利自然是我当时对这首诗的感觉。诗中没有语言的陌生感，这里指没有出现所谓文字高级而刻意营造的空洞，刻意过多会破坏情感的抒发。弯弯绕。当时还问到他是很顺很快写完的吧，答案为是。（以上为12月多所评）
更新：后过了一个多月再读，觉得某处的文笔可以再凝练一些，个人意见。可以适当的减少其中环境与“我”的对比，或者写深入写细点，更突出写诗主观中“我的自由”。其中意象的使用也有一些泛，可以多拓宽，一些更有新意的意象更加符合此自由的主题。
——李建华
长寿
●21汉语言文学13班困伏
睡醒
得知某个美少女去抢救的消息。
学业有成，
在业界画得好还要做美少女一定短寿。
美少女 原是不吃饭吃出来的什么都想要就会短寿。
朋友说:要好好吃饭睡觉就会长寿。
无聊打开微信读书，错把阅读徽章
看作完美吃饭月
诗评：经了解，第一段是由动态而来，一则动态只是一个即时的发声然而经过分行，声音里隐含的几层意思在节奏中清楚，几乎可以表情化。在一帧帧下，一个猥琐可爱的少女出现，对此美国五星上将麦克阿瑟表示“私斋蒸鹅心”，但是科比·布莱恩特出生于美国宾夕法尼亚州费城，美国已故篮球运动员，司职得分后卫/小前锋1996年NBA选秀，科比于第1轮第13顺位被夏洛特黄蜂队选中并被交易至洛杉矶湖人队，整个NBA生涯都效力于洛杉矶湖人队；共获得5次NBA总冠
军、1次NBA常规赛MVP、2次NBA总决赛MVP、4次NBA全明星赛MVP、2次NBA赛季得分王；共入选NBA全明星首发阵容18次、NBA最佳阵容15次（其中一阵11次、二阵2次、三阵2次）、NBA最佳防守阵容12次（其中一阵9次、二阵3次。还有，第二第三段的朋友与徽章当中的虚实调度有焦点变化，很动作。
——一眼丁真
第三十一期（四会校区）
乡忆碎片
●22级汉文12班曾巧诗
齐整的田垄像绿色的海浪在印象中翻涌
一缕白烟从烟囱倒出，稀释了天空的深蓝横过土路的电线挂满白藤花的瀑布
金灿余晖为你披上绣工细腻的绸锻
白鹭如仙降临沙岸上，又如箭划过湖面顺走沉鱼只剩水波羞赧了，心悸得涟漪阵阵晕开
母亲在灶前唤回淘气的牧童，晚风轻轻解开老牛系在老树腰上的麻绳，它得以自由离去用留下的脚印养活残废的两瓣鸟鸣
无意在乡间发现，水面头纱下正隐匿一次灵魂的初吻我们与弯月有一场邂逅，尽兴携梦而归
孩童的心思遗忘在深秋的稻香里
诗评：整首诗读下来像淌着一眼温泉那般舒畅。循着题目出发，全诗没有一个字显得多余。调色盘填充进乡土景象，飞禽走兽与人类生活的交融，勾起几代人对儿时的美好回忆。“白烟从烟囱倒出”，“横过土路的电线挂满白藤花的瀑布”，“用留下的脚印养活残废的两瓣鸟鸣”这几句中，“倒”“横”“瓣”几个炼字读来感觉惊喜。非要吹毛求疵的话，诗歌整体语言相对单调，诗人可以尝试更多的可能性。
——鹤洛
冬罪
●22汉文菁才2班鹤洛
冬天是一个浅薄的恋人。
降一场雪，便以为能消弭白色覆盖的阴影。
他掬捧起一个掌心的冰水，顺着谁的肩颈倒流，必然冻得一哆嗦。
把污秽洗净吧。他说。
抖落你的欲求，你的妄念。
让雪花在夜里沸腾。
该说天真还是冷漠呢。
他没看见，蜷缩的指缝藏着余温
和银针。在雪落下肩头时
扣进对方的手。密密麻麻的痛觉残留，皲裂的皮肤
被当作刀口。
亲昵变成磨损的利器，
顺从是露出端倪的躯体。
我在雪色里爱慕你，
捏造一次意外事故。完美的白。再次替我覆灭阴影
诗评：冬天最大的阴影应该是雪覆盖下的阴影。由雪带来，也因雪在那，所以看不见。浅薄与便以为是诗人对于这种看不见的腹诽。由于在比喻所以可以认为是对恋人带来的矛盾情绪与TA对这种矛盾情绪一定程度上的的不自觉甚至某种程度上的普信（认为自己解决了阴影，但其实阴影也是TA带来的）的无语。
二段闪入一个更具象的画面，融化的雪水（洁白与阴影同时释放后呈透明）被捧起来捉弄人，在这里谁的虚指与后面的必然联系后有一种微妙的语气（仿佛是气话的数落又像是冷漠的风凉
话），或许是因为这个谁有所包合而不只是自己。
第三段直接用他的一些祈使，为雪比喻，直接点名欲求与妄念就是携带来的洁白与阴影。但由于祈使，内容不是确定的，所以雪可能是共同带来的。（可能他已经带来了他也要我给，或者他没带来所以要我给，而我给没给悬制了）。
第四段，托出天真（以为自己覆盖了阴影）与冷漠（对自己带来阴影不自知）后读者难以断言
“他没有看见”的是自己的手还是他牵的手（也就是说余温和银针指的是他手里带着的还是他给别人留下的）。不知道自己带着针是一种天真，不知道自己留下针是一种冷漠。此外还有另一层解读，只带着银针却不知道刺了别人之后自己手里还有了余温是一种冷漠，觉得被刺之后自己的手里还能留有余温是一种天真。这里的手与前面捧水的手可以联系。而之所以天真与冷漠在这里暧昧了是因为雪下来了。
最后一段的磨损显然与前面提到的刀口般的皲裂被牵着时的手感有关系。而顺从与躯体也与之前的倒流脊柱的水应和。那么可以追问，追受未受磨损之前的亲昵锋利在哪里（是不是倒冷水到别人脖子里的行为）？又或者因为磨损（牵着手）才忘记了冻裂了的手锋利（裂开的手更粗糙）。还有端倪是什么？（是被他看见了引发了他倒水行为的脖颈吗？）肯定这端倪是一种顺从的话意味针对端倪的行动是他所要求的。这些问题纠缠在一起，似乎将水（洁白与阴影都变透明）又变回去了，所以洁白与阴影再次产生。
——五眼丁真
旁白
●22级汉文18班见山明
一、你
十二月，万物的困伏大片滋生。血液滞存。
你的过去，入云，降落，跟随雨雪投湖你落泪雕琢十九次，你的
情绪被裸露十九个轮回。不必悲哀树叶扁平，羸弱的枝拖带叶碎
就像你的骨骼强撑
偶尔，你会不会想着，与之而堕
应该有什么是不变的，你用无数次自我下坠去证明，可是失去。
周身低落，你推开所有渴望接近的
爱是一种负担。或者说，害怕爱又离去
太痛苦了，但痛苦不会有尽头。翅膀迟钝每一次抬落，都是灵魂的自我修剪。
而你不愿修剪，于是生长的部分
和腐烂的对峙。眼里藏住的是悲戚。
睫毛扇动，就是一场急促的暴雨。
二、我
伸出手掌，轻轻托住一只蝴蝶很累吧，我听到了喘息
在这里歇一歇，等到春天再飞舞如何？痛苦不会有尽头，爱也不会
诗评：开头连续你的你的，将一些场景与意象归分了。这种对镜头的解释性补充，可以属于旁
白。但是紧接着“不必悲哀”的劝解与“偶尔”的猜测还有“太痛苦了”的感叹混“你的”解释若继续是旁白，就显得驳杂。旁白本身带有的一种置身事外与你的联系过于丰富而削弱。一二两节用你我来对立，在内容上一是通过我的话来表现你的状态，二是我的行为。这种对立并不是很
有效，同时两者在旁白的意义上都很难够得上。因此，对于旁白只能另作他想，或许是个比喻，即我就是你的旁白。如果是这样的话我对你其实是有一定的概括性能力的，但这里又不够仅仅是描述和一些常规交流的单方面保留。
——六眼丁真
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稿件 // 荔核诗社图片 // 荔核诗社审核 // 黄守昙
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