非原创 作者:荔核诗社 公号:创意写作在华商 发布时间:2026-03-30 20:01 发表于广东

荔核诗社匿名诗会获奖作品：四十九、五十、五十一、五十二

期

第四十九期诗会（广州校区）共收到

九首

诗歌，本期诗会最终分别投票入选前

四

名为获奖作品。

第五十期诗会（肇庆校区）共收到

十首

诗歌，本期诗会最终分别投票入选前

三

名为获奖作品。

第五十一期诗会（肇庆校区）共收到

九首

诗歌，本期诗会最终分别投票入选前

三

名为获奖作品。

第五十二期诗会（广州校区）共收到

八首

诗歌

,本期

诗会最终分别投票入选前

三

名为获奖作品。

特别感谢黄礼孩先生、胡桑先生、肖水先生、曹僧先生、余真女

士、荆卓然先生、而已先生对诗会奖品的赞助。

第四十九期（广州校区）

三月

●

23级汉文13班 莫芷晴

春天，穿越长廊泥泞的灰

将苹果花高高举起

尽头的长椅，她醒着，

双手交叠，栖息在另一座花园。

睡着了的午后，等待死亡的

那一双手，多么安静、

柔软……

多么柔软，

同树新生的指尖一样。

风的行板，逐渐把影子吹涨

杯里的水正在倾斜

车轮碾过鼠尾草，颤栗声散落四处。

屋顶微微发白

在冷的光线里看到一切。

注视时树影将会稀薄

嘴唇微微张开，花蕊甘蜜如饴

承接向无花果树叶的赤裸

随之剥落两页

薄薄的叹息

该下一声清脆的判断

直到谁不小心打碎杯子

直到椋鸟两节音符般颤抖

花瓣纷纷落下。

诗评：

这首诗语言较为成熟，但也存在重复过多的问题，“高高举

起”、“微微发白”、“微微张开”、“纷纷落下”可以修饰一下更换表述。本诗整体给人以平静之感，在三月的午后向外发散、向内探讨死亡与存活，平静之中自带一种悲伤、沉默以及内

向的思索，而这些，都像呼吸一样平静，跟着一呼一吸释放。开

篇以抽象的春天穿过具象的灰，也自然将视角顺延至尽头的她，

首段的另一座花园，定然不单止具象的花园，我认为更多是一种

心灵上的宁静的栖息地，后诗的意象和描述也在此花园与现实之

间穿梭跳跃。作者能够很好处理旁观视角与自我本位，风的行板

把影子吹胀、杯子里的水倾斜等等都在冷的光线里被看，书写方

是旁观者。因为注视所以树影稀薄，则说明是以自身为本位，以

此展开的诗歌，不管书写什么都是书写自己。这首诗最后一段的

“该下一声清脆的判断”似乎是在对前诗的思索画上一个句号，

做出一个决定，不是她想做，而是她不得不做，还要让这个句号

足够清脆足够利落。随着花瓣的纷纷落下，这首诗也走向尾声，

但这一座春日的花园或许不会停止思考。

——南祺

飞鸟

●

23级汉文19班 欧楚岚

飞鸟——

我想从这里开始

谈起你

咽下一场雨

心因此潮湿

“你会阻止一只鸟的自杀吗？”

夜凝住喉咙

只有猫仍然自由

我不知道——

潮气拖住声音

抵达失败

未道出的言语被猫趁机 夺去

给它饱腹充饥

扑腾翅膀，

飞鸟即将离开的信号

天快亮了，它说。

别急，别急

我试图按捺

你我沉甸甸的心跳

再等等，

等这阵眼泪过去吧。

雨停了带来

没有猫，也无关鸟的故事

咀嚼透明方块

幻痛

智齿停止生长

我弯下腰

拾起

一颗青青的李

看它化作

轻轻的、亲亲的你

和被太阳烘干的心脏拥有

同等重量

像回到生命的最初

“也可以是最后。”

“这是否意味着离开？”

“这取决于你。”

Objection：也取决于你

滑入某个无底梦：

粉色代表什么一种颜色

可爱的人

25：61迁徙开始抱一个？

什么？

我说，抱一个。

羽毛压住头发

积攒

第一万次拥抱

“我该走了。”

“好。”

不说再见是勇气

也是残忍

我把结局湮灭于

血液起点

没关系

猫会替我谈起飞鸟

谈起你

诗评：

这首诗不能被简单定义为离别诗，作者将“你”与“飞鸟”绑

定，飞鸟的迁徙就是你的离开。而猫似乎是我和你之间的连接

者，我说不出口的话被猫夺去，而后续猫也会替我谈起你，前后

形成一种呼应的张力。独白与对话加深了这首诗的厚度，“你会

阻止一只鸟的自杀吗？”回答是“我不知道”，但行动是给它充

饥饱腹，直到

故事发展，像很多童话或者某种宿命，天快亮了就意味着离别，而我试图按捺沉甸甸的心跳，延缓这一份离别，以雨为链接，咽下一场雨心脏因此潮湿，我遇见一只想自杀的鸟；雨停了，开始追溯我和你的故事，这个故事是生命的开始还是结束，取决于

谁，这些问题没有答案，像是我和你离别前夜的呢喃，富有哲学

性。最终迁徙开始，一个拥抱像羽毛一样轻，却积攒了一万次拥

抱，这一万次拥抱代替你

不在的日子给予我的慰藉，全诗没有任何一处明确提及我对你、

你对我的情感，但是这种情感深入字里行间，深入你我的血液

里。

——南祺

一个女孩

今天要离开地

球 ●

22级汉文菁2班 陆嘉涵

她带上小鸡一起出门。小鸡有翅膀、有脚，但它不会飞、也不会跳和走。他们坐上公交穿过矮矮的森林：洋甘菊开了几朵，丑橘结了几颗。最后都咕噜噜地滚进草地，学着蚯蚓蠕动——费力地扭蛐身体，循环黏腻和干爽，登上丑橘（是自诩第一只登上月亮的蚯蚓）。草浪推着他们车轱辘转，风刺过身体的每一节，撞停在泥土混的井口边，赭色方格砖头像一块块烤焦的华夫饼。水不是水，小鸡说，是碎裂的玻璃镜。（跳下去。跳下去，就能离开地球。）窗的边框渗出彩光，花瓶。悬而未决地倒吊，置换成光

明的赝品。“欢迎你来到月球，使者。”月球人白天用铝罐制成

的风车降温，夜晚用残旧的古籍盖被。“真神奇，你们把地球的

东西，用出美和实际。”月球人面露古怪，指向远处，我们把窗

帘织作竖琴，夜夜抚出月色涟漪。远处：地球像粒搓了藻蓝的绿

豆，搓出丝丝缕缕，编成蛛网扑向月球。网上挂满亮晶晶的、时

间的遗物。

诗评：

这首诗读起来非常的梦幻，有跳跃感，文中两个丑橘应该是指不

同的东西。后文极具荒诞感，水不是水，是破碎的玻璃，铝罐做

风车，古籍当被被，月球把地球的东西玩出了新花样，我最喜欢

最后一句。藻蓝是海洋，绿色是森林，时间带来了地球的东西，

在月球却换了作用。月球就像是地球的另一面，与它相同却又不

同。

——楠安

游木玩偶

●

22级汉文9班 陈鹏远

——为无数个静坐到天明的失眠和不知所措的明天

月光，将绒玩偶吉伊钉入圆木的静止。酸涩中

他钩联细节。爱的花期尽头，花岗石板上沉睡

碎花瓣，季节真容如人般善变。闯入雾霭的鹤鸵

羸弱怪罪时兴——花束的枯萎，迷恋已不在。

虚势遮掩失落的旧伤，揭示教训的指针。视刺猬

无恶意接近为阻拦，反易被影子咬伤。花簇

驻留回收站说，“我之爱和高贵不在于置身何处。”

存活的水仙享有卧室唯一的宠爱，或永恒的遗弃，

首尾如同亲近远疏，他不曾着眼她的全妆，不爱

或爱到顾不得，偏是时间无法穿越才最叫人胆寒。

而夜正缝合往后：以奇异摆练双手，优雅邀舞，

相信这是双人舞姿，看着他离去，能跑的自己

替你自由。留在不安的醉生梦死中，再淘气的猫

也本能噤声，细嗅时机出爪，只剩酒气逃脱。

吉伊仍然独坐方木，等到天明。同样勇敢的年岁，

你克制述说尾声，你我被冲散——各自的主道

不可知中延续分岔。不必再借午饭排练散场，

对戏的默契在于否认挽留，你只如初见挥手说笑，

自修室正对冷气的座位还在那，陌生来而又去，

你也会身体受冷，可惜我们已被删档，谁会提前

请教攻略？或怕糗，依凭蛮闯积攒经验？你问，

新游是否还有沉浸的乐趣。一味追求通关却无标准

的现在，屡次受拒和难堪的自尊呈报代价，一支

拥有自知的箭矢，离弦只求身心更疾处。然白昼恒常

难被雨水熄灭，我们期望提前住进秋天并延续租期，

风的舒适带我们回到过往，不必忧心热射和冻伤，

栖身之处的安全感将麻痹注入生活，聪慧尚且未全

却沉迷用己身搭建名为朋友的积木，彼此牢靠镶嵌。

在你身后无光的荒野，一艘灰船拆碎木块交叠，

轮廓说，再见只是时间问题。依赖过去移动的容器，

回忆展露清晰而活，永远都无法被下个星期二复刻，

像惊喜被创造都基于味蕾舔舐的是不重复的陌生：

一个密谋亲吻的计划塌方，或许无心提防了凋谢；

木偶预设感动，为始终无负担的人，决心抛弃它的人，

仍是不珍惜。你画的绵羊注定不能爬出木盒，否则

就会被始乱终弃，无论借口称它山羊或判定为老。

我们想象未曾见过的东西为美丽，我们将星群囚锁

于眼中并称之为美丽，但每个日子都疲于观望这心墙，

千年之坚固真真假假，眨眼间便坍塌，毁灭接踵地震

无可挽回，自认错失良机的我们，等候一次洪水回退，

利用淤泥留住春末，数月后，收获别人品尝果子的喜悦，

但求有人认可这风景完美，也许旅行便拥有重演的机会——

友人从天际慢慢来，也许还有个爱人，牵着吉伊，

就在那，胸石的沉重扼制喉咙，我们喊不出名字。

诗评：

这首《游木玩偶》写的是一段已经结束的关系，以及结束之后反

复回望、反复解释的状态。像“花束的枯萎，迷恋已不在”“我

们已被删档”这样的句子，已经把情感的结果说得很清楚，读者

几乎一开始就知道这是一段走向终结的关系。

诗中有一个值得注意的方向，是把情感经验转写为“回收站”“删档”“攻略““新游”等语汇。这些词确实带来了一种当下的感受，让“失去”更像一次无法回档的操作，而不是单纯的告别。但这些表达多是点状出现，还没有彼此连成一条稳定的线。

阅读中更明显的问题出现在语言的承载上。意象不断出现：花

束、水仙、木偶、绵羊、灰船……它们各自都有潜力，却很快被

新的意象替换，没有】被真正展开。句子层面也类似，“月光，

将绒玩偶吉伊钉入圆木的静止”这样的写法里，“钉入”很有力

度，但“静止”承接不住动作，后半句会显得发虚。读下去会感

觉诗一直在用力，但很少有一处被真正落定。

整体来看，这是一首有明确情感起点、也有表达欲望的作品，但

语言还没有完全跟上经验，更多是在说明一种已经发生过的失

去，而不是让这种失去在阅读中慢慢显现出来。

——

白色母鸡

第五十期（肇庆校区）

脱轨

●

24级汉文2班 林竟志

“空气是缓慢的。”

羊羔在离了圈后说

踢踏托，踢踏托

他以为时间藏在耳朵里

他只知牧羊人拉来

太阳

静态河流，闭声薄风

狼吃草，邀他

渡那干涸的谷

没有迎来大树枝条

“你哺育了希望。”

潜过没有倒影的湖泊

羊羔归牧乡

注释：踢踏托：拟声词

诗评：

这首诗在开篇第一句以羊羔的口吻，营造出一种比较空灵的开

头。离了圈后表明它之前一直生存于极端困境中，自由被剥夺，

生动被限制。

"踢踏托，踢踏托" 拟声词模拟蹄声暗示羊羔的行走失去了目的

性，只剩下重复的机械感与“不知向何方”的迷茫。

“狼吃草，邀他”是全诗最为暗喻的部分。“捕食者”或“普遍

评价不高者”以“和平共处”的姿态，平和的邀请羊羔“共襄盛

举”的赤诚，背反了我们的常识。

后文太阳、静态河流、闭声薄风的意象，并没有让人轻松的感

觉，而是让人感觉到无限的压抑与凝滞。

回归也就是回到牧乡，但经历了"没有倒影"的异化，让主题《脱

轨》在此刻完美闭环。"归"字带着疲惫的顺从，表面对于体系时

的无能为力后最终的妥协与顺从

——墨痕

秋风吹转的旧影

●

24级小学教育1班 杨鼎烨

厚重的云层划开一道口子

铁锈味扑鼻而来

摇曳的蒲公英，被秋风推开

又来到梧桐树下，只是那娇小的身影如墓碑一般

荒芜而依

然坚挺着。

从前

时间是一根火柴，可以点燃回忆

却悄悄躲开塑封的照片

后来，入了秋

树根上又增添了一圈年轮

却不知哪圈藏着初见，

哪边藏着离别

只是风裹着蒲公英，挟着你远去

是下雨了吗？

怎么那面笑容依旧清晰而我双眼模糊

我曾盼着风把世界吹转

你也会向我倾斜而来

可最后鱼只是翻了个身

海依旧在沙滩边

蒲公英竟从那道口子中逃离

诗评：

秋，怀念与离别的味道，作者也免不了被回忆裹挟。再也回不来

的那些，每一口呼吸都带着血味的厚重。这个时候，蒲公英那道

娇小的身影如此突兀，不是为了歌颂纯白，反而成了守墓人。时

间是一根火柴，如此新奇的比喻，时间走过，什么也不会剩下，

还好，唯一的安慰是曾经定格的照片。最后的五句话，读起来更

具有淡淡叙说的味道，结构的连贯性，意象的联系延伸，最后还

是以最初的蒲公英作突然的打断，就像离别。

——微芒

派对

●

荔枝霉菌

不是理想

匆忙

写下的字行

贴在遗忘的墙

听说是你我的倔强

泪光

有今日的

烛火明亮

欢颂的歌谣

破涕而笑

与开合的手掌

归属的骄傲

不再对约定依依不饶

现在

该铭刻美好

佩戴礼帽

掠动光影

低吟

绘制心情

斟满杯中甘霖

游戏捉襟

藏不住欢喜

至黎明

熄灭的声音

才唤醒

钟表回应

迟来的插曲

藏起

落下的旋律

推移

赞许

流露神采奕奕不拘

身躯

在螺旋的阶梯

奢靡

不散的宴席

不清的言语

融蜡的烟火

滴落

糕点的洒脱

不由分说

窘迫在昨

抚今

是否

还会再不知所措

诗评：

“会稽之下，风月满觞。”曲水潺潺，琴瑟鼓之。此诗叫人酣

畅，颇具魏晋之文笔，有《兰亭集序》之风。作者一针见血，开

篇直指古今青年奋斗的现状，匆忙地灌注全部身心，奔向美好的

理想，却遗忘了“我”。倔强的泪光是那往日浅淡的岁月，似不

是实际的见证，而今日的狂欢，，却是法吉娜不散的宴席。鱼儿

般自由，铭记到那一刻，美好的如甘霖。这或是疲倦的发泄，或

是一心中的向往。“窘迫在昨，抚今是否，”正如这样一句：昨

天是段历史，明天是个迷团，而今天是天赐的礼物！要聆听如今

的世道，那是十方的不友好，而在这首《派对》中，我仿佛再次

看到了1673年前那会稽山下几位文豪世家为避世俗开怀畅谈，

吟诗作对，流觞曲水，畅叙幽情。

三太青阳

救赎

●

荔枝霉菌

——诗的故事，能否唤醒曾经的悸动。

轻吻愚钝的花瓣

绮蝶呼唤耳畔

纵使装聋作哑

也不能忽视她的礼赞

无知的花

眷恋着满天星光繁华

春秋冬夏

没少说过梦话

萤火焚尽星空

花蕊穿心孔

空洞 无所适从

微足轻踏绒毛

相遇的时间毛毛躁躁

不是如约而至的美好

兴许气恼 彼此不依不饶

偶尔能静下心

绮蝶身栖叶上晶莹

同花将心凝

“为何来到这里”

“因为这里有你”

某天 拜访细小的心灵

探寻开放的意义

雨夜匆匆湿冷

眺望葱蓬 倩影不随花等

急切滋生 才知心头的绳

早系在了 那小蛮横

湿哒彩翼珊珊

绕过雨点阻拦

落在叶片还（huán）暖

迫不及待 刻不容缓

唠叨快过微喘

曾经 遥不可及 是星

面临 近在咫尺 是你

为何不能 早些相遇

朗朗日圆

绮蝶在花边轻舞着圈

是短暂告别的前沿

呼唤下一次再见

“我不想再告别”

“下次再见 是天长地久前”

“那时 我将生命赎回

揭下眼帘

与你 将世间重现”

· 蝶与花的相遇

· 无法避免的情感交织

· 对话之深意

· 雨夜之温情

· 即将的离别与永恒的承诺

· 致救赎与未来

诗评：

这首诗很明显是关于青春疼痛，朦胧，伤感，救赎，情感饱满。

语言优美，运用了花，星空，蝶，雨夜等意象。不过有点过于繁

华，冗长，成语使用过多。这首诗可以再修改一下。

——陈子琪

只看到歌词，诗在哪里？

——匿名

浮休思

●

24级汉文2班 付霄鹏

停止思考时

便是死亡

源于天生骄嗔的惩罚

被长鞭裹挟着前行

尝过柠汁后当醋使

用无害的受众最多的

换一道沉默的汹涌轨迹

记忆偏差像稗草

在理性与感性之间

摇摇晃晃地冒充真理

究竟是人类培育了小麦

还是小麦豢养了人类

——只有麦芒知道

鱼在湖中弋栖

做着名为汐泽的梦

把池塘的水

纹

拧成一条微缩的海沟

把浮浪奉还

鸟从云罅中俯冲

翅尖挑着火星

与落下的彩霞并肩

灼热的羽翼染上余晖

与落日争耀

海船上

烈酒晃荡

碰落一本小书

扉页上写着

“爱是恒久忍耐。”**

* 语出自《庄子·刻意》，“其生若浮，其死若休

”。

** 摘自《圣经》新约《哥林多前书》13章4节。

诗评：

本诗名为《浮休思》，而从注释可知“浮休”指代“生死”，所

以，本诗是饱含诗人对生命与死亡的哲学思考的哲学诗。它带有

历史的深度和文化的广度：长鞭，说明诗人的思考起始自那个蛮

荒的奴隶时代，正是百家争鸣，我国哲学思想的起点。而后又提

到小麦，这可能是诗人眼中农耕文明的一个象征。是“人类培育

了小麦，还是小麦豢养了人类”这一句颇有洛夫克拉夫特式的宇

宙冷漠主义，是窥探诗人思想的一个锚点；之后本诗笔锋从土地

转向水中，顺利承接到以“海船”为代表的西方海洋文明，使得

以引用圣经为结尾不显得突兀。从写作手法上，诗人很好地将东

西方的文化元素融汇贯通，是为佳作。

——柴头人

第五十一期（肇庆校

区 ）

遗失的果核

●

24级

汉文1班 符丽娜

引：“纵我身处果核之中，仍自以为是无限宇宙之王。”——《哈姆雷特》

游离于夜晚的鱼，飘过两点一线

硅胶、药粉与海绵复合剂准时粘上唇边灌下它棕褐色的根

松针立时结成笤帚每一缕缠绕

夜色已然过期凝固

再刻意描一笔色，钉住了尾巴

向往原本是哪怕透着寒气的如镜夜空

眼睛还能站在远方回望吗

掏空供血池，空壳也会永远和魔咒捆绑；死尸，沸水，活着的部位

比果核更昂贵的是果核中核

有一天时间侵蚀透核中核

野猫啃指甲，啃着母亲悲咽的声音

诗评：

毫无疑问，这首诗的情感基调是沉重的。本诗的主色调是夜晚，“两点一线”说明诗中鱼生活的单调，而一个“漂”又凸现得其虚弱和不稳定。第二，三句暗示生病吃药。随后的第四，第五句形容夜空是“凝固”的，但诗人依旧对其向往。在这之后诗人似乎灵魂出窍，飞到夜空中回望自己现有的生活，发现在这痛苦中依旧有更昂贵的事物——果核中核，倘若诗人自身是果核，那果核中核就是其独有的灵魂，结合开头引用了《哈姆雷特》作为情感内核的起势，似乎诗人在绝望的生活中亦有希望。

——柴头人

背包客

●

25级汉文 于倩雯

沉默裹挟沙尘

在咸海风里疾驰

卷入荒川

野上的戈舞

动人而明媚

我牵着你手

面向遥远他人

反应永远生动

劫入灵魂

远处一幢白房子

像孤独的火车

叫嚣熙攘烟火

回想 瓷器的冷光

在壁炉里

烧成陈谷的酿

星星配合捉刀人

埋葬历史的死亡

此刻

月亮苍酽呼吸着

谁都可以抛弃苹果

变为格窗上的熹微

你活着

驮着荒芜的时间一起 苟延残喘疤痕 蓄成灿烂湖泊

游牧的人牵着牛羊转场

他们或许懂得心向旧人开放注释：

1.此诗是观《独行：没有人知道你是谁》有感而创作。

2.前三段为第一视角，后四段为第三视角

3.捉刀人：指曹操换扮侍卫接待使节，后使节识

破后又派人杀死使节的故事。

诗评：

本诗以《背包客》为题，给人以漂泊之感。“野山的戈舞，动人而明媚。”自由洒脱飘逸的滤

镜，让人置身于世外桃源的虚无之感。远处一栋白房子的描写，像去测试眼睛视力一样，有生活之实，又有电影之感，读来引人入胜。最后总结，他们或许懂得，心向旧人开放。这种释然，有种无奈之感，仿佛还在怀念着什么，但已回不去了。这首诗值得一读。

——陈子琪

THISMOMENTEMBRACESETERNITY

*

●

24汉文 班 欧晓彤

蓄电的云块相撞

引力是未凝雨的潮在手势褶皱间漫淌

伞骨挑着彩带的碎星

烟花把暗纹烫进取景框绳索咬穿纤维的纹理

逆光绷成发颤的弦——棋盘里的黑与白

是指节探向底线的猫步落子炸出火花的余烬

晨雾驮着美式的涩重

渗进血管，成低谷的锚夜色裹着瓷盘的温

把焦炙揉成软的

他是黑布林——酸甜裹着惊颤的暖咬开，汁水流成并肩的辙

办公室的窗缝漏出抉择的锈味影子在文件上打颤：留？走？戏里的疤抠出旧的疼

被另一个眼神接住，焐成新的痂日常的碎屑被笑声撑大

放大镜里的星，每一个当下永远是未拆的谜面

此刻的坦诚

是唯一焐热的谜底

*译为“当下即永恒”

诗评：

诗歌的前二节，着重对雷雨前的张力、庆典的绚烂进行了刻画。开篇编进行了极有张力的描述，展现了风雨欲来时的平静。"绳索咬穿纤维的纹理"一句给读者带来了，极其富有痛感，又很贴切贴合的意象，二者的对抗暗示亲密关系中的拉扯与零和。"指节探向底线的猫步" 挑明了两个个体间的试探，但最终结果并不是胜负，而是一个模糊的“惊喜”。

"他是黑布林——酸甜裹着惊颤的暖"以味觉体验，用黑布林的多重口味，表明此段感情的复杂程度。诗歌的最后，选择用“此刻的坦诚，是唯一焐热的谜底”来收尾，体感上的热与心灵上的热交织，死死将体感的张力与亲密关系之间死死锚定。

——墨痕

Look on thebrightside

●

24汉文9班 陈子琪

初冬绑架眼泪和奇迹紫藤郡举行着葬礼

你知道的，我想学会

仰视，我们还是走到了这里没关系

清晨被蓝色忽略

发音/r/：这是礼物静默幻想 停

机械浸于现实Beseen

我来自湛江某个偏远海洋漫步等春的深秋

风信子听见我融化成你他们都这样说

慢是玻璃愈合

蛋炒饭不加排骨汤

是否在掩饰某种情绪？

Deepseek安慰我

抱，不是疯狂动物城海浪不平

请护住可烈儿

听话 ，石竹花跟上潮流明天你就知道了

也许是后天

诗评：

这首小诗用零散又贴近生活的意象，写出了当代人在现实里的迷茫与自我安慰。诗中既有初冬、葬礼、冰冷现实这样压抑的场景，也有海风、风信子、石竹花这些温柔的寄托，将内心的脆弱与期待藏在日常碎片里。“慢是玻璃愈合”直白地道出了情绪慢慢平复的过程，即便生活像海浪一样起伏不定，诗人依然在努力寻找光亮。中英文穿插的表达很有现代感，看似随意的语句，实则藏着细腻的心事。整首诗没有激烈的宣泄，而是以平和的语气面对困境，带着对明天的期盼，告诉自己要多看积极的一面，在伤感中坚守着温柔与希望。

——欧晓彤

第五十二期（广州校区）

x或一种不变的需求

●

22级汉文18班 吴峥嵘

一些旧的睡眠正从你的身体剥离

这被称为变， “小而残默的声音”拥簇你转向另一种生活

隐匿于神经交织处，与过去悖离

你擅长填入未知，阴影处的反光折射出无限种路径，又归为一种答案，不变的只有寂默深处

叮

咚

已经被湮灭的昨日还在发生

和我们之前探讨过的一样改变本身未曾改变

声音在耳旁流动你听不到丁点

被框定的与自由的，我们

无从而知，像只鸟坠落在土地归宿？一种定义而设防的

我想说，我们都曾纠结于一种不同，之后羞耻

迫切需要一些隐秘的碰撞保全自身

极限，所有，变与不变或称为x

它被发现时就已模糊代指

一种服务的需求

诗评：

这首诗以冷静、内省的笔触，把人在生命转折里的矛盾与困惑，写得克制且锋利。只用极简的意象，例如剥离的睡眠、神经里的隐匿、阴影处的反光、将抽象的“变化”具象化为身体感知。诗里反复出现的“x”，它并非空洞的修饰，而是对未知和模糊诉求的指代。我个人比较喜欢整首诗对于语言上的克制。留白充足，用断裂的节奏，似乎在模拟人内心的迟疑与回响。结尾收束干脆，“它被发现时就已模糊/代指/一种服务的需求”，作者在诗中没有给出结论，只呈现状态，让我们都留有充足的思考与解读空间。

——黄炯

冬夜，苹果在雪地里裸露

●

22汉文菁2班 陆嘉涵

夏天催得果皮发疼，

汁水被迫挤压，像时钟滴答坠入没有归属的流域。

终于，果柄也在黑夜里罹难。

苹果砸进言语堆砌起的河道，

它们试图磨掉那些被称为无用的皮藓。

最柔软的水也藏匿小小的刺，

刺穿透核，核无声地包裹了刺。

只管把苹果削成星星的形状，雪的覆盖会变得温存。

冬天：我们滚落进雪地里

衰冻、干瘪，或是被鸟类啄食裸露出原始的核

再也不用畏惧一段悬空的刀。

诗评：

这首诗读起来有一种淡淡的忧伤，苹果夏天催熟，秋天丰收，果柄罹难是非正常的死亡，导致苹果掉到了地上。第三段既是在写苹果，也是在写人，斗企图磨掉被别人下定义的“无用的皮

藓”，属于自己的模样，我很喜欢这句，“刺穿透核，核无声地包裹了刺。”刺既可以当做名

词，又可以当做动词。再这么温柔的言语，也会带着刺，可是强大的内在却包裹住了这些刺，继续长大。最后一段也对上了开头“苹果在雪地里裸露”的具体状况，最后只剩下完整的核，终于不用害怕不知道什么时候会落下的刀。

——楠安

风景（一周目外一首）

●

22汉文9班 陈鹏远

灌木丛中生怯而勇敢，迎击我们闯入，“野生的藤野蛇跳了出来。”

直到HP告危，或惧怕收服而逃走。

从傍晚一直到清晨，沉浸在野丛数天，

可靠的伙伴轮番濒死倒下，我们沿途挫败

而重振。惊诧某片陌生秘境，不曾留意过驻足远非静止，时间已被风悄然推着催促，

它如何能拘束你推门拜访，获取或交谈

而喜悦，然谁有心，带着同一个从一而终，共同获取八份肯定。像你的爱如此廉价，

不信任的印象如此坚定，像你认定迎接新欢

便能幸福。被索罗亚抓成两半的爱心球，

各自珍藏一半，预防假扮，别有用心地约定今后。

“你好是再见的开幕，我希望可以再见。”有种期盼值得研究近道——未知的爱人等你，一直从傍晚到清晨。今天仍然走过的重复

——那些灌木丛和场地，难以让人期待，延随不可确定的小径，我们甘愿去往深处

,

止不住步伐和向往， “我很庆幸能够遇到你。”或许我们该将其命名为梦。早晨如此清晰，

一只狸猫飞速窜出灌木丛，甩开一声溺爱，

凭借不顾忌，只身要越过小道，远光灯的接近

让人揪心，不死心地怀憧希望，就一直跟随惊惧，以猎手身份渴望的速度，以生命狂颤的结束

而结束，有个母亲，没有起死回生的魔术，从傍晚，一直到清晨，因为无法回去的突然

而无措失语。我们背靠背开始走，不要说告别，

我们需要流泪来回忆痛苦。下一次折返旧城镇时，希望你能驻足一次灌木丛，从傍晚，一直到清晨。

诗评：

《风景》是一首很有创意的作品。在我阅读过的诗歌中，鲜有人会把现实和游戏的元素互相组

合。从标题上看，第一眼可能只觉得是一首单纯的抒情诗；细细读下来则会发现其中有着很多作者关于亲密关系的思考。“你好是再见的开幕，我希望可以再见。”多少人的初识始于一句你

好？又有多少人能好好说出再见呢？我们不知道未来会发生什么，所以“我希望”是当下最真实的情感体验。时间是最能检验一段感情的道具，有多少人会在以后感慨“我很庆幸能够遇到

你。”又有多少人会感慨“若只如初见”呢？作者把它命名为梦，也许是因为相遇的美好吧。小

结一下，毫无疑问《风景》是一个很有想法和创意的作品，作者大胆借用了游戏的设定和框架去表达现实中有关哀悼、亲密关系和不可逆的严肃主题，其意象的新颖和中后期真挚的情感是这首诗给我带来了深刻的阅读体验。

 

段承亦

附：荔核诗社第四十九、五十、五十一、五十二

期匿名诗会获奖名单：

第四十九期

《三月》

（23级汉文13班 莫芷晴）

《飞鸟》

（23级汉文19班 欧楚岚）

《一个女孩今天要离开地球》（22级汉文菁2班 陆嘉涵）

《游木玩偶》

（22级汉文9班 陈鹏远）

第五十期《脱轨》

（24级汉文2班 林竟志）

《秋风吹转的旧影》

（24级小教1班 杨鼎烨）

《派对》

（荔枝霉菌）

《救赎》

（荔枝霉菌）

《浮休思》

（24级汉文2班 付霄鹏）

第五十一期

《遗失的果核》

（24级汉文1班 符丽娜）

《背包客》

（25级汉文 于倩雯）

《THISMOMENTEMBRACESETERNITY》（24级汉文2班 欧晓彤）

《

Look on thebrightside》

（24级汉文9班 陈子琪）

第五十二期

《

x或一种不变的需求

》

(

22级汉文18班 吴峥嵘)

《

冬夜，苹果在雪地里裸露》

（22级汉文菁2班 陆嘉涵）

《

风景（一周目外一首）》

（22汉文9班 陈鹏远）

排版// 陈晓灿

稿件// 荔核诗社社员图片// 荔核诗社

审核// 黄厚斌

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